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  十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)在农场英语为什么用on不用at,在农场为什么用on the farm娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

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