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天女散花的姿势是怎样的,男女之间天女散花是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(天女散花的姿势是怎样的,男女之间天女散花是什么意思gōng)子行(xíng)》。

  全诗(天女散花的姿天女散花的姿势是怎样的,男女之间天女散花是什么意思势是怎样的,男女之间天女散花是什么意思shī)内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落(luò)的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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